La Renaissance est moins remarquable par son efflorescence artistique que par la place qu’y occupe la théorie. Dans ce cadre, un terme particulièrement riche et complexe se dégage : le disegno. Nous montrerons que le disegno ne se limite pas à définir une catégorie de l’art, mais se révèle comme un instrument privilégié de la connaissance, et davantage encore comme un véritable paradigme de la technique qui annonce par maints traits la technique moderne, mais en constitue aussi son autre radical.